М Макарова - Практическая перспектива

направлены в точки схода, находящиеся на линии горизонта за пределами картины (они определяются визуально). Затем выявляют форму круглых

а)

б)

предметов — «развернутую» поверхность тарелки, принимающей очертание эллипса, верхнего круглого края вазочки и поверхности вишневой жидкости. Они находятся выше плоскости стола, поэтому очертание ширины эллипсов сужается.

Приступая к работе с акварелью, сначала рекомендуется смочить поверхность листа чистой водой для того, чтобы получить более равномерное и мягкое впитывание красок. Первое покрытие делается слабого тона локальными цветами, соответствующими окраске предметов, при этом с сохранением чистой бумаги в местах положения бликов (см. илл. 335,а).

Как правило, работа акварелью ведется от светлого к темному. Поэтому постепенно накладываются одни тона красок на другие. Заметим, что локальные цвета предметов приобретают различные оттенки и цветовую тональность с рефлексами. Для получения нужного цветового тона последовательно наносятся соответственно сочетаемые между собой цвета (илл. 335,6). Кроме того, с помощью линейной и тонально-цветовой перспективы передается объемная форма предметов, их фактура и цветовая окраска, а также общий колорит натюрморта.

На завершающем этапе работы над натюрмортом усиливается цветовая тональность теневых частей предметов, падающие тени и рефлексы (илл. 335,в). Заметим, что при определении цветовой тональности необходимо все время сопоставлять и сравнивать цветовые отношения между предметами, драпировкой и поверхностью стола, выявляя форму и подчеркивая их фактурность. Так, например, синяя драпировка на столе имеет различную цветовую тональность и оттенки. На основе бокового освещения левая сторона стола самая светлая, верхняя плоскость более насыщенного цвета, а правая — темная, поскольку находится в тени.

Различные «переливы» цветовой тональности и рефлексов имеют и другие предметы — стеклянная вазочка, фрукты, тарелка. Как видим, натюрморт очень простой по содержанию, но он подкупает целостностью композиции и цветовой гаммой.

В другом натюрморте предметы также имеют контрастную окраску (илл. 336). Они находятся почти на одной глубине и достаточно близко друг к другу. Вместе с тем при высоком горизонте взаимная удаленность стоящих на столе предметов выявляется. При Удлиненном горизонтальном расположении четко определяется Цветовым колоритом композиционный центр натюрморта.

По правилам линейной перспективы в предметах изображены очертания круглых поверхностей, принимающих форму эллипсов (горшочек, кастрюля, бутылка). В то же время с учетом солнечного освещения цветовой тональностью нанесены собственные тени и Рефлексы, которые выявляют объемную форму и фактуру предметов — эмалированная кастрюля, керамический горшочек, стеклянная бутылка и муляжи овощей (баклажан, помидор, огурец и желтый перец). Драпировка голубого цвета с различными оттенками,

Илл. 336. Дачный натюрморт Бумага, акварель, 650x450 (Манакин Сергей, МОСУ)

покрывающая стол, подчеркивает его горизонтальную плоскость В то же время она объединяет вместе с драпировками на стене контрастные по цвету предметы и создает композиционную целостность дачного натюрморта, выявляя глубину воздушного пространства.

Натюрморт с фруктами написан маслом при искусственном освещении (илл. 337). Его предметы сгруппированы так, что они соприкасаются друг с другом и между ними совсем небольшое пространство. Горизонт находится на уровне края стакана, в связи с этим взаимная удаленность предметов на столе выявляется слабо.

В данном примере небольшая глубина пространства создается тонально-цветовой перспективой и усиливается живописно-тоновыми нюансами предметов. В натюрморте ощущается воздушность между предметами, а по правилам перспективы выявлены их форма и фактура (стеклянный стакан, керамическая вазочка, фрукты с подсохшими листочками, деревянный край стола).

Заметим, что в натюрморте большую роль играет фон и его тонально-цветовая взаимосвязь с изображенными предметами.

rt

'4лл. 338. Натюрморт с предметами ста рины. Бумага, пастель, 700x700. Творческая работа (Кушевский Юрий, МПУ)

В данном примере он написан в мягких приглушенных тонах и в общей цветовой гамме. На основе бокового искусственного освещения создается контрастность предметов переднего плана с фоном натюрморта, а этим усиливается глубина воздушного пространства.

Общий охристо-коричневый колорит натюрморта объединяет все предметы, создает целостность композиции. Важную роль в изображении натюрморта играет техника письма с наложением мягких мазков масляными красками. Натюрморт привлекателен своей естественностью и простотой изображаемых предметов.

Другой натюрморт с предметами старины (илл. 338) интересен не только цветовым красновато-охристым и золотистым колоритом, но и изобразительными средствами. Он выполнен пастелью. «Звучание» красок при концентрированной направленности искусственного освещения на предметы переднего плана плавно переходит в глубокое теневое пространство, создавая темно-коричневый фон натюрморту. Он усиливает контрастность и подчеркивает контуры предметов, выявляя их фактуру и особенности формы каждого.

Предметы находятся на круглом столе, покрытом красной драпировкой при высоком положении линии горизонта. Это выявляется взаимным расположением предметов, находящихся на столе. Грамотно (по правилам линейной перспективы) выполнены предметы с круглыми очертаниями и четкими падающими тенями от них, а также многообразием рефлексов и отражений. Кроме того, каждый предмет имеет свой колорит — медный кувшин и лежащая позолоченная ваза на столе, стеклянные фужер и бокал, перламутровый рог, лимон с «завитой» кожицей. В то же время все предметы объединяются общим золотисто-охристым колоритом и цветовой гаммой теплых тонов.

Большое значение в содержании натюрморта имеют драпировки. Они играют важную ритмико-пластическую роль, поскольку их складки подчеркивают форму предметов натюрморт. Драпировки своим расположением организуют композиционное пространство, «обыгрывая» дробность и объединяя отдельно стоящие пред-

меты, создавая плавность переходов и целостность восприятия натюрморта.

В расположении драпировки и в объемной форме ее складок очень важна фактурность ткани (бархат, шелк, сукно, ситец, полотно). Она придает различное состояние натюрморту (массивность, мягкость, воздушность) и передает качественную характеристику предметов (простоту, старину, изысканность).

Иногда драпировки со складками дают «направление» взгляду зрителя, определяют порядок рассматривания натюрморта, сосредотачивают внимание на главных и более интересных предметах и отвлекают от второстепенных.