М Макарова - Практическая перспектива

Теперь, приступая к рисованию с натуры натюрморта, определим, какие правила перспективы необходимо применять при его выполнении и в какой последовательности. Этапы построения рассмотрим на примере декоративно-условного натюрморта (илл. 332).

Сначала установим, что основой натюрморта являются предметы круглой формы с различным сочетанием поверхностей вращения — ваза с цветами (цилиндр, конус, шар, тор), блюдо с фруктами и стакан с водой (конус). Известно, что круглые края предметов и переходы их форм имеют очертание окружности, а в перспективе они изображаются эллипсами. При этом по мере удаления от горизонта ширина каждого из них увеличивается. В связи с этим важно правильно определить высоту и уровень всех круглых очертаний предметов относительно линии горизонта и друг Друга.

Илл. 332. Декоративный натюрморт. Акварель. Фрагмент дипломной работы (Елисеев Константин, МПГУ)

Вспомним, что построение окружности в перспективе выполняется способом описанного квадрата. Его применение при построении круглых предметов натюрморта показано на рисунке (илл. 333,а). Конечно, в живописи не выполняют такие сложные графические построения эллипсов. Однако визуально необходимо как можно точнее определить соотношение длины и ширины каждого круглого очертания предмета, принимающего форму эллипса, и правильно передать плавность скруглений в узкой их части.

Натюрморт изображен при ярком солнечном освещении Солнце находится от него с правой стороны и перед зрителем, поэтому на поверхности стола от предметов падают тени. Их построение показано на другом рисунке (илл. 333,6). Здесь важно визуально определить длину каждой тени. Сначала с учетом положения Солнца и его проекции (с те) на линии горизонта намечают направление теней от осей всех предметов, центров и диаметров окружностей, определяющих их круглые края и переходы различных форм.

Илл. 333. Этапы построения натюрморта.

Фрагмент дипломной работы (Елисеев Константин, МПГУ)

Вспомним, что при солнечном освещении положение теней все время видоизменяется в связи с постоянным движением Солнца. Поэтому сначала необходимо визуально по одному из предметов определить направление и величину тени от его оси, зафиксировав на линии горизонта проекцию Солнца (с„ ). Затем, с учетом положения этой точки и «неподвижного» Солнца, наметить падающие тени от всех остальных предметов, как это показано на данном рисунке.

Натюрморт стоит на полированной крышке стола, поэтому предметы в ней отражаются. Построение их отражений показано на другом рисунке (илл. 333,в). На основе правил перспективы известно, что все отражаемые точки предметов находятся на перпендикулярах к зеркалу и на таком же равном расстоянии за ним. В данном примере зеркальная поверхность стола горизонтальная следовательно, перпендикуляры к ней будут вертикальными. Для этого их нужно продолжить за плоскость крышки стола и отложить за ней соответствующие расстояния до центров эллипсов. Заметим, что на отраженном предмете эллипсы будут более «развернутые» и широкие.

Теперь все перспективные построения объединим в одно изображение натюрморта (см. илл. 332). На данном этапе важно выявить тонально-цветовой перспективой объем предметов и их фактуру атакже передать глубину и воздушность пространства. Сначала надо определить цветовую тональность предметов относительно друг друга и каждого в отдельности. Для этого используются тончайшие цветовые нюансы в передаче плавности переходов объемных форм предметов, их оттенков и многообразие рефлексов. Кроме того, нужно правильно передать на столе «наложенные» изображения теней с отражениями. Обратим внимание, что тени и отражения около предметов имеют более насыщенные цветовые тона. При удалении тени четкость ее границ к краям смягчается и ослабевает, а также приобретает различные мягкие оттенки.

В заданиях по живописи среди множества постановок полезно выполнить натюрморт со сближенными по цвету предметами. При этом сначала — с объектами более светлых тонов, а затем с насыщенно ярким цветовым колоритом.

Рассмотрим пример натюрморта с белыми предметами разной фактуры и сделаем его анализ (илл. 334). Сначала установим, что натюрморт изображен при высоком горизонте. В связи с этим на плоскости стола четко определяется взаимное расположение и последовательная удаленность предметов.

Вспомним, что края круглых предметов в перспективе принимают очертание эллипсов, а с приближением к горизонту форма их сужается. Декоративное блюдо изображено чуть наклонным, с опорой на стол и стену, поэтому в перспективе его очертанием является также эллипс

В натюрморте расположение предметов определяют планы, которые выявляют перспективную глубину пространства (стеклянная банка с мукой, миска и большая чашка — это передний план, две бутылки с декоративным блюдом —-второй, а стена с белой драпировкой— дальний).

Заметим, что пространственные планы выявляются не только взаимной удаленностью предметов на столе, а также тонально-цветовой Перспективой. Предметы переднего плана более контрастны и локальны, имеют насыщенную цветовую тональность, которая выявляет их форму и фактуру. В связи с этим белый цвет в предметах приобретает различные тонально-цветовые оттенки (стеклянная прозрачная банка с чуть зеленоватым отблеском, чашка с голубоватым отливом и тарелка — с охристым оттенком). При этом тени на предметах переднего плана значительно темнее и контрастнее, чем на дальних. Так, тени на стене от драпировки и веревочки значительно мягче и более воздушные. Кроме того, цветовая тональность и рефлексы на всех предметах разные. Обратим на это внимание!

Илл. 334. Натюрморт с предметами в белых тонах. Холст, масло, 700x800 (Кушевская Наталья, МПУ)

Теперь рассмотрим натюрморт с предметами контрастной цветовой окраски (илл. 335). При этом определим последовательность его выполнения акварельными красками с учетом применения на каждом этапе линейной и тональной перспективы.

Сначала установим, что предметы натюрморта находятся ниже линии горизонта. В связи с этим видна плоскость стола и взаимное расположение предметов, которые выявляют глубинные планы. Впереди, около угла стола, тарелка с ложечкой. За ней стеклянная вазочка с лежащими около нее фруктами. И, наконец, драпировка с мягкими складками, которая является фоном натюрморта и в то же время объединяет его предметы.

На основе данного анализа сначала выполняют линейный рисунок в карандаше с передачей особенностей формы всех предметов натюрморта (илл. 335,а). По правилам линейной перспективы изображают угловое положение стола, края которого сужаются и