Сергей Степанов-Прошельцев - Разумению не подлежит. Антология необъяснимого

Он просыпался с гудящей чугунной головой. Работа перестала приносить удовлетворение. Он думал только о гравюре, о девушке с короной. Только о ней.

Однажды ночью Олег услышал какой-то резкий удар. Он заглянул в зал. На полу с разломанной рамой валялась картина лучшего его друга, художника Геннадия Троепольского. Она висела рядом с гравюрой, подаренной Гансом Ширхелем. Это не укладывалось в голове. Крепление полотен было сверхпрочным. Оно могло выдержать груз до ста килограммов.

Тогда-то впервые Олег и задумался. Может быть, коронованная особа просто приревновала к своей соседке (на картине Троепольского «Школьница» тоже была изображена юная девушка)? Дикая мысль? Но ведь нашлись ученые мужи, которые считают, что портрет человека — это его фантом, который живёт своей собственной жизнью…

Справка

*Картины нередко выбирают и отстаивают свое место. В конце позапрошлого века в Третьяковской галерее не ужились вместе два портрета Боровиковского — красавицы Лопухиной и князя Куракина. Портрет князя сорвался со стены. Оказалось, при жизни Куракин и Лопухина терпеть не могли друг друга.

*В 1871 году на выставке художников-передвижников «поссорились» картины Крамского «Русалки» и Саврасова «Грачи прилетели». Кончилось это тем, что «Грачи» в первую же ночь упали. Выживали «Русалки» своих соседей и в Третьяковской галерее. Умудрялись даже петь по ночам, пока картину не перевесили в самый дальний угол зала, куда не попадают прямые солнечные лучи.

Беда не приходит одна

Утром эти мысли показались Олегу вздором. «Было — и забудем, — сказал он сам себе. — Каких только совпадений не случается!». Он вставил холст Троепольского в другую раму, закрепил его на стене намертво и пошёл в свою мастерскую.

Нетрудно представить изумление Эмалированного Олега, когда вечером он обнаружил картину лежащей на полу. Девушка с гравюры, казалось, смотрела на всё это и улыбалась. «Нет, я положительно скоро тронусь», — подумал Уваров.

Спустя некоторое время зазвонил телефон. Жена Троепольского сообщила страшную вещь: художник, который никогда не маялся никакими хворями, кроме как похмельным синдромом, скончался от инфаркта миокарда.

Олег заперся в ванной. Открыл кран. Ему уже стало казаться, что гравюра следит за каждым его шагом. Неужели и здесь она его видит? У него не было никаких сомнений, что совпадений нет, что девушка с короной поступает вполне осмысленно. Сначала предупреждает, а потом убивает.

Он начал думать о том, как избавиться от гравюры. Но она как будто прочитала его мысли. Олег услышал точно такой же стук, как при падении «Школьницы» Троепольского. На этот раз сорвалась со стены репродукция картины Васнецова «Алёнушка». «Недвусмысленное предупреждение, — подумал мастер. – Мне говорят, чтобы я и не помышлял о том, как освободиться от чар девушки с короной».

Эмалированный со страхом ждал телефонных звонков. И телефон зазвонил. Отец, который жил в Москве, попал в больницу.

— Но ты не волнуйся, — успокаивала Олега сестра. — Ничего серьезного. Просто поскользнулся и упал, сломал ногу. Я его через пару дней заберу домой.

Олег немного успокоился. Он подошёл к гравюре, внимательно её осмотрел — Олег искал каких-то изменений. Но их не было.

Прогулки при луне

«Интересно, а что делает моя героиня ночами? — подумал как-то Олег. — Действительно, если днем фантомам приходится таиться в том образе, в котором их запечатлели художник или гравёр, то в темноте они, наверное, проявляют свою истинную сущность?».

Он решил понаблюдать. Оставил незакрытой дверь в зал, как и у себя в спальне. И стал ждать ночи.

Вечер между тем медленно густел. Маленькая луна забралась так высоко в небо, что казалась стеклянным шариком. В открытое окно втекал запах мокрой земли и молодых листьев. Серебрилась вдалеке берёзовая роща.

И тут от гравюры отделился какой-то сгусток. Олег вооружился прибором ночного видения, который он выпросил у бывшего одноклассника, а теперь частного детектива. Да, это действительно был призрак — прозрачный и бесплотный. Но на нём не было короны. Вместо неё голову венчал какой-то дурацкий колпак. И вообще – ЭТО БЫЛА НЕ ДЕВУШКА. ЭТО БЫЛА ДРЯХЛАЯ И ЗЛОБНАЯ СТАРУХА.

Справка

*Фантомы, выходящие из картин, не раз видели в музеях и художественных галереях. В Русском музее в 1999 году призрак отъявленного головореза просочился из полотна Репина «Бурлаки на Волге» и напал на французскую актрису Николь Сулаж, разорвав на ней одежду.

* В 1996 году в музее Прадо перед изумлёнными японскими туристами грациозно продефилировала инфанта, материализовавшаяся из картины Веласкеса. В 1995 году два трупа из картины Жерико «Плот медузы» набросились на пожилую чету из Голландии, страшно её перепугав. Охранники, не разобравшись, решили задержать злоумышленников, но они преспокойно прошли сквозь них и снова улеглись на плот.

Кто она на самом деле?

«Но почему старуха?» — недоумевал Олег. Даже мысль об этом пугала его своим безобразием, своей вопиющей наглостью. Но он всё же решил проверить, кем на самом деле является девушка, создав её портрет из эмали. Увы, последние надежды рухнули. Властительница его сердца и души оказалась не той, за которую её выдавали. Всё запутывалось ещё больше.

Поездка в Германию

Выход был только один — поехать в Германию, чтобы хоть что-то узнать. И Олег поехал. Гравюру с собой брать не стал — запер в мастерской в сейфе.

Ширхель клялся и божился, что ничего плохого не замышлял. Он приобрел гравюру у антиквара, причем недорого. Но антиквара Олег с его немецким коллегой не нашли — оказалось, что тот собрал свои манатки и укатил на постоянное жительство куда-то в Калифорнию.

Походы в библиотеки и архивы отняли бы много времени. Друзья и коллеги пошли другим путем. Они обратились за помощью к профессору Парижского института исследований по истории текстов Франсуа Гарнье, читавшему в то время лекции в Германии. И Олег, и его немецкий друг знали, что за 20 лет работы Гарнье проанализировал более 60 тысяч рукописей, картин, икон и витражей из Франции, Германии, Италии, Ирландии, Испании и других европейских стран. Свои мысли изложил в книге «Язык образов Средневековья: смысл и символика».

— По его мнению, на картинах, рисунках и гравюрах IX – XV веков у каждой позы, жеста, поворота лица было строго определенное значение, — рассказывает Олег Уваров. — Допустим, поднята вверх ладонь — это призыв к вниманию. Рука с одним или двумя пальцами вверху — мудрые слова, заповедь, напутствие, добрый совет. Ладонь на щеке — боль, ладонь на подбородке — тягостное раздумье. И таких знаков — тысячи. В то смутное время они были понятны не всем, что позволяло в шифрованном виде отправлять нужным людям то или иное сообщение. Моя гравюра, которую, по всей вероятности, напечатал Гутенберг, — тоже шифровка. Но Гарнье почти всё нам растолковал. Девушка с короной представлена в профиль, а в то время членов королевских семей так изображать было не принято. У нее открыт рот — для правителей это тоже непозволительно. Следовательно, под видом принцессы изображен кто-то другой. Но кто? Конечно же, враг королевской семьи. Корона — колпак смертника. Колонна, к которой девушка прислонилась спиной, — позорный столб. Ковёр под ногами — костёр. Люди в плащах с капюшонами — инквизиторы. Значит, вывод можно сделать однозначный: сжигали ведьму. Ее поднятая вверх и протянутая вперед рука с открытой ладонью означает то, что она проклинает своих истязателей.