Лудовико Ариосто - Неистовый Роланд. Песни I–XXV

…она из Арзиллы… — См.: XIV, 23, прим. Брадаманта выдает себя за сарацинку.

Ипполита — В греческой мифологии царица амазонок, сражавшаяся с Гераклом и Тесеем.

Камилла. — См.: XX, I. прим.

Страстью к сыну черна Семирамида… Перечисляются персонажи античной мифологии, повинные в противоестественных любовных связях: Семирамида — легендарная царица Ассирии и Вавилона, совершила инцест с сыном и оправдала его законом; Мирра — дочь кипрского царя Кинира, родившая Адониса от кровосмесительной связи с отцом; Пасифая — жена Миноса, мать Минотавра, зачатого от быка.

…в срубной телке… — Пасифая соединилась с быком, поместившись внутрь коровы, изготовленной из дерева Дедалом.

Дедал. — В греческой мифологии непревзойденный строитель и изобретатель, создатель критского лабиринта, крыльев и пр.

Алдигьер. — Персонаж итальянской эпической традиции. Согласно «Морганту» Пульчи, крещеный сарацин (см. ниже), по приезде во Францию убит Ганелоном.

Бова. — Буово д’Агрисмонте (Бев д’Эгремон), персонаж Каролингова цикла (имеется в «Четырех сыновьях Эмона»), брат Эмона (Амона), Жирара Руссильонского и Доона Нантейльского, мятежный вассал Карла, убит Ганелоном.

Малагис. — См.: XI, 4, прим.

А совсем не законный сын Герарда… — Неясно, с кем Ариосто ведет эту генеалогическую полемику. Пульчи (Моргант, XX, 105), действительно, считает Алдигьера сыном Герарда (Жирара Руссильонского), но не законным, а рожденным во внебрачной связи с сарацинкой Розаспиной.

Бертолагий. — Далекий эпический прототип этого персонажа — Бертоле, его в «Четырех сыновьях Эмона» убивает Рено (Ринальд) в ссоре за шахматной доской и это убийство служит завязкой всех сюжетных перипетий поэмы.

Ланфуза. — См.: I, 30. прим. В «Испании», итальянской поэме XV в., знакомой Ариосто, выступает как тюремщица всех французских баронов, побежденных Феррагусом.

Как их взял ее сын Феррагус… — Ариосто имеет в виду эпизод «Влюбленного Роланда» (II, XXII, 60–61), где Малагис напускает на Родомонта и Феррагуса полчище демонов, но те шутя справляются с ними, берут в плен волшебника вместе с братом и отсылают их к королю Марсилию, осаждающему Монтальбан.

И нисшедший сон… — Ср.: Вергилий. Энеида. V, 854–856.

…та чудная птица… — Феникс (см.: XV, 39. прим.).

Catalano M. Vita di Ludovico Ariosto. Geneve, 1931. V. II. P. 369.

Все собственные имена, содержащиеся в поэме, в том числе имя заглавного персонажа, даются в статье в соответствии с теми нормами написания, которые приняты в современной филологической традиции (Орландо, а не Роланд) — в переводе принят другой принцип, о котором см. заметку от переводчика.

Catalano M. Vita di Ludovico Ariosto. V. II. Р. 136.

Catalano M. Vita di Ludovico Ariosto. V. I. P. 312; Zanette E. Personaggi e momenti nella vita di Ludovico Ariosto. Milano, 1970. P. 136–137.

Bacchelli R. La congiura di Don Giulio d’Este. Milano, 1958. P. 579–580.

Zanette E. Personaggi e momenti nella vita di Ludovico Aroisto. P. 432.

Об истории заговора и ее отражении в творчестве Ариосто см.: Bacchelli R. La congiura di Don Giulio d’Este. Op. cit.

Zanette E. Personaggi e momenti nella vita di Ludovico Ariosto. P. 450–455.

Baillet R. Le monde poetique de l’Arioste. Essai d’interpretation du «Roland Furieux». Lyon, 1977. P. 180.

Nigro S. Pulci e la cultura medicea. Bari, 1972. P. 73.

Paris G. Histoire poetique de Charlemagne. Paris, 1865.

Catalano M. Vita di Ludovico Ariosto. V. И. Р. 79.

Segre С. Esperienze ariostesche. Pisa, 1966. P. 35.

Ibid. P. 39.

Dionisotti С. Per la data dei «Cinque canti» // Giornale storico della letteratura italiana. № 2. 1960; Fontana P. I «Cinque canti» e la storia della poetica del «Furioso». Milano, 1962; Caretti L. Antichi e moderni. Torino, 1976.

Боткин Л. Ренессансный миф о человеке // Вопр. литературы. 1971. № 9. С. 127–128.

О композиционной функции начала и конца в поэме см. нашу работу: Ариосто и ренессансный рыцарский роман // Андреев М. Л., Хлодовский Р. И. Итальянская литература зрелого и позднего Возрождения. М., 1988. С. 123–126

Де Санктис Ф. История итальянской литературы. М., 1964. Т.Н. С. 28–29.

Rajna P. Le fonti dell’Orlando Furioso. Firenze, 1876. P. 380–381.

См. в нашей цитированной выше работе пример отождествления Медоро и Зербино (Андреев М. Л., Хлодовский Р. И. Итальянская литература зрелого и позднего Возрождения. С. 130–131). Там же — о принципе взаимоотражения эпизодов и образов.

Dalla Palma G. Le strutture narrative dell «Orlando Furioso». Firenze, 1984. P. 42.

Мелетинский Е. М. Средневековый роман. Происхождение и классические формы. М., 1983. С. 276–277.

Боткин Л. Ренессансный миф о человеке. С. 128.