Сюзан Нейпир - Волшебные миры Хаяо Миядзаки [litres]

Кацукава. Miyazaki Hayao no ichinichi , 12, 13.

Миядзаки. Отправная точка , 334.

Иноуэ. Animeeshon Jienere ̄shon , 217.

Цитата, см. Кано.: Miyazaki Hayao Zensho , 70.

Миядзаки. Отправная точка , 284.

Шоу. Bug Love .

Анализ экологических проблем Японии в связи с гражданскими движениями 1960–1970-х гг. см.: Маккин. Environmental Protest and Citizen Politics in Japan.

Цитата Миядзаки, см.: Кано. Miyazaki Hayao Zensho , 51–52.

Миядзаки. Kenpo o kaeru mote no hoka , 4.

Цитата Миядзаки, см.: Комацу. Mori no kamikoroshi to sono noroi , 49.

Миядзаки. Отправная точка , 106.

Нэпьер. Anime from Akira to Howl’s Moving Castle , 166–167.

Роберт Бакус. The Riverside Counselor’s Stories (Stanford: Stanford University Press, 1985), 43.

Танака. Sanji ga munashiku hibiku Miyazki Hayao no taido ̄ ga koko ni aru,” 124.

Миядзаки. Отправная точка , 393.

Там же, 367.

Мурасэ. Miyazaki no fukami e , 82.

Интервью Ёйти Сибуи, см.: Миядзаки. Kaze no kaeru basho , 291; Там же, 290.

В 1971 году Миядзаки участвовал в экранизации романа Стивенсона «Остров сокровищ» в аниме под названием «Звериный остров сокровищ» (Do ̄butsu Takarajima). Сравнение Стивенсона и Миядзаки см.: Нэпьер. Where Shall We Adventure ?

Цитата Миядзаки, см.: Кано. Miyazaki Hayao Zensho , 86.

Цитата Миядзаки, см.: Кано. Miyazaki Hayao Zensho , 93.

Цитата Миядзаки, см.: Кано. Miyazaki Hayao Zensho , 83. Судзуки рассуждает о провале своей маркетиновой стратегии, см.: Судзуки. Jiburi no nakamatachi , 22.

Миядзаки. Отправная точка , 295, 296.

Миядзаки. Отправная точка , 341.

Там же, 50.

Цитата Миядзаки, см.: Кано. Miyazaki Hayao Zensho , 83.

Кано. Miyazaki Hayao Zensho , 107.

Ламарр. The Anime Machine , 95.; Лиой. The City Ascends.

Над мультфильмом «ВАЛЛ-И» работал режиссер Эндрю Стэнтон, а глава «Пиксар» Джон Лассетер – большой поклонник «Лапуты». В своем интервью в Японии в 2016 году он рассказывает о том, как его «очаровала» «невероятная притягательность» этого аниме. Лассетер. Интервью, 30.

Лиой. The City Ascends.

Мойлан. Demand the Impossible, 34.

Слепота Муски – еще один намек на то, что в «Лапуте» Миядзаки по-прежнему разбирается в проблемах с родителями. Слепота, с точки зрения психоанализа, связана с кастрацией, как предполагает Фрейд в рассуждении о греческой пьесе «Царь Эдип». Ослепив («кастрировав») сильную мужскую фигуру, Пазу и Сита утверждают свою силу в мире, где живут без родителей.

Лиой. The City Ascends .

Лиой. The City Ascends .

Хосоэ. Hyakukai “Tonari no Totoro” o mite mo akinai hito no tame ni.

Бойм. The Future of Nostalgia , 69, xiv.

Цитата Миядзаки, см.: Хосоэ. Meisaku kansho Tonari no Totoro, 86.

Миядзаки. Отправная точка , 355.

Брофи. 100 Anime , 156; Айви. Discourses of the Vanishing , 2.

Рассуждение о таком месте, как «сатояма», в современном японском дискурсе, см.: Найт. The Discourse of ‘Encultured Nature’ in Japan ; Миядзаки, Отправная точка , 402.

Эберт. Отзыв на «My Neighbor Totoro» (1993).

По сути, эту тему Хосоэ развивает тему в своей следующей книге. Наиболее явно она раскрывается в его статье «Meisaku kansho Tonari no Totoro» , 139–140.

Цитата Миядзаки, см.: Хирано. Arakajime tsuiho ̄ sareta kodomotachi no supirito , 130.

Хосоэ. Meisaku kansho Tonari no Totoro , 139.

Там же, 91; Кадзияма. Jiburi majikku , 51.

Танака. Tonari no totoro to kodomo no fuantaji, 50.

Танака. Tonari no totoro to kodomo no fuantaji.

См.: Хосоэ. Meisaku kansho Tonari no Totoro , 112.

Кадзияма. Jiburi majikku , 55.

Тодоров. The Fantastic .

Танака идет дальше и исследует материнский потенциал Тоторо, предполагая, что в изображении его огромного рта может прослеживаться «двойственность» (вероятно, связанная с беспокойством Миядзаки о том, что детей могут «поглотить» собственные родители), как и в изображении Котобуса с огромным ртом и зубами и салоном, отдаленно напоминающим утробу. Также он проводит параллели между «Тоторо» и фэнтези Мориса Сендака под названием «Там, где живут чудовища». Танака. Tonari no totoro to kodomo no fuantaji , 51–56.

Хосоэ. Meisaku kansho Tonari no Totoro , 128.

Хосоэ. Meisaku kansho Tonari no Totoro , 133.

Каплан и Ванг. Introduction to Trauma and Cinema , 16.

Симидзу. Miyazaki o yomu , 213–242.

Там же, 223.

Хироси Аои также провел некоторые параллели между «Тоторо» и испанским фильмом о гражданской войне «Дух улья», где две сестры привносят элементы фэнтези в мрачную реальность, спрятав у себя солдата-дезертира, в котором младшая видит добродушное чудовище. См.: Аои. Miyazaki anime no ango , 30–33.

Хосоэ. Hyakukai “Tonari no Totoro” o mite mo akinai hito no tame ni , 106.

Судзуки. Jiburi no nakamatachi , 32.

Судзуки. Jiburi no nakamatachi , 31.

Каваками. Kono eiga wa omoshiroi! 22.

Сугита. Miyazaki Hayaoron , 141.

В конце концов Кадоно признала существенные различия между прозой и визуальным искусством: «Повествование в анимации значительно отличается от повествования в прозе. В анимации зритель следит за тем, как развиваются события прямо у него на глазах, а в прозе повествование во многом зависит от восприятия самого читателя и того, что он ожидает узнать на следующей странице». Цитата, см.: Кано. Miyazaki Hayao Zensho , 136.

Миядзаки. Отправная точка , 262.

Мурасэ. Miyazaki Hayao no fukami, 126–128.

Критик Сунсукэ Сугита вспоминает, как в детстве был влюблен в Кики именно потому, что она не казалась ему такой недосягаемой, как Навсикая или Кларисса. Сугита. Miyazaki Hayaoron , 141.

Мураками. Danseigenri o yume no ryo ̄iki ni osameta sho ̄jo no tabidachi , 135.

Сугита. Miyazaki Hayaoron , 140.

Цитата Миядзаки, см.: Судзуки. Jiburi no nakamatachi , 45.

Кано. Miyazaki Hayao Zensho , 148.

Там же, 149.

Фостер. Haunting Modernity , 14.

Сугита. Miyazaki Hayaoron , 135.