Сюзан Нейпир - Волшебные миры Хаяо Миядзаки [litres]

Кано. Miyazaki Hayao Zensho , 151.

Кодзи Окуда рассуждает о взаимосвязи «Касабланки» и «Порко Россо» и замечает, что в изображении персонажа Марко Миядзаки ушел «гораздо глубже образа Рика». Еще он предполагает, что неприятный персонаж Кертиса назван в честь режиссера «Касабланки» Майкла Кертиса, хотя следует также отметить, что это имя носила и одна из компаний, которая в тот период производила одни из самых знаковых гидросамолетов. См.: Окуда. Kurenai no buta to ‘hisen,’ 137–143.

Цитата Миядзаки, см.: Кано. Miyazaki Hayao Zensho , 157.

Миядзаки. Kaze no kaeru basho , 84.

Кано. Miyazaki Hayao Zensho , 155.

Миядзаки. Kaze no kaeru basho , 85.

См. Кано. Miyazaki Hayao Zensho , 170.

Цитата Миядзаки, см.: Миядзаки и Като. Toki ni wa mukashi no hanashi o , 86.

Окуда. Kurenai no buta to‘hisen ,145.

Миядзаки. Kaze no kaeru basho, 80.

Там же, 86.

Миядзаки. Kaze no kaeru basho .

Патрик Дразен также поднимает тему синдрома выжившего, особенно в связи с тем, как лицо Марко превращается в свиное рыло, когда он возвращается домой с войны. Дразен. Sex and the Single Pig , 198.

Миядзаки и Като. Toki ni wa mukashi no hanashi o , 89.

Там же.

Дрейзен. Sex and the Single Pig , 198.

Даль. Они никогда не станут взрослыми , 66.

Като, см.: Миядзаки и Като. Toki ni wa mukashi no hanashi o , 97.

Миядзаки. Kaze no kaeru basho , 81.

Патрик Дрейзен рассуждает о том, что считает откровенно сексуальными элементами в «Порко Россо». Дразен. Sex and the Single Pig .

Миядзаки. Nausicaä of the Valley of the Wind , 7: 212.

Галифакс. ShamanicVoices , 3.

Миядзаки. Kaze no kaeru basho , 222.

Брофи. 100 Anime , 158.

Галифакс. Shamanic Voices , 4.

Миядзаки. Nausicaä of the Valley of the Wind , 1: 129.

Кояма. Miyazaki Hayao mangaron , 168–169.

Миядзаки. Nausicaä of the Valley of the Wind , 1: 128.

Миядзаки. Nausicaä of the Valley of the Wind , 3:31.

Там же, 4:88.

Миядзаки. Nausicaä of the Valley of the Wind , 5:59.

Там же, 5:80.

Миядзаки. Nausicaä of the Valley of the Wind , 5:136, 141.

Галифакс. Shamanic Voices , 21; Миядзаки, Nausicaä of the Valley of the Wind , 6: 29.

Миядзаки. Nausicaä of the Valley of the Wind , 6: 88.

Осмонд. Nausicaä and the Fantasy of Hayao Miyazaki , 72.

Миядзаки. Nausicaä of the Valley of the Wind , 7: 107.

Там же, 7:119.

Миядзаки. Nausicaä of the Valley of the Wind , 7:202.

Миядзаки. Nausicaä of the Valley of the Wind , 7:199.

Там же, 7:200, 201.

Миядзаки. Nausicaä of the Valley of the Wind , 7:208.

Там же, 7:208, 216.

Там же, 7:223.

Нагаяма. Sekusuresu purinsesu Naushika, 142; Кояма. Naushika manga ron , 6, Йоко Гои. Jo ̄ka sareteyuku Miyazaki sekai no yami: Naushika no tadoritsuita basho, Comics Box , no. 1 (January 1995): 38; Сугита. Miyazaki Hayaoron , 302. Кано. Miyazaki Hayao Zensho , 47.

Огихара-Шук. The Christianizing of Animism in Manga and Anime , 134.

Интервью Ёйти Сибуи, см.: Миядзаки. Kaze no kaeru basho , 228, 225.

Миядзаки. Nausicaä of the Valley of the Wind , 7: 198.

Питер Паик делает вывод, что конфликт в «Принцессе Мононоке» является «столкновением двух правых сторон, в котором защитники леса противостоят сообществу угнетенных и изгнанных». Паик. From Utopia to Apocalypse , 94.

Карен Торнбер в своей книге «Ecoambiguity» предполагает, что данные вопросы более характерны для восточноазиатского мировоззрения, и они поднимаются в искусстве и литературе и выходят далеко за рамки романтизированного представления о жителях восточной Азии, находящихся в гармонии с природой, представляя собой более сложный способ взаимодействия человека со сверхъестественным.

According to Mamoru Oshii, it was Miyazaki’s longtime colorist, the formidable Michiyo Yasuda – a “tough lady” whom Miyazaki “would never go against” – who persuaded Miyazaki to use digital paint for Princess Mononoke, thus setting up the adoption of digital methods for the rest of the film. Oshii and Ueno. “Miyazaki no ko ̄zai,” 89.

Миядзаки. Kaze no kaeru basho , 152.

Судзуки. Jiburi no nakamatachi , 100, 105.

Кадзияма. Jiburi majikku , 49.

Судзуки. Jiburi no nakamatachi , 96.

Маслин. Film Review: Waging a Mythic Battle to Preserve a Pristine Forest ; Кадзияма. Jiburi majikku , 174.

В интервью, вышедшем вскоре после премьеры «Принцессы Мононоке», Миядзаки критикует ранние диснеевские фильмы, называя их «упрощенными», и хвалит такие анимационные фильмы, как русская «Снежная королева» и французский «Король и птица». Миядзаки. Поворотная точка , 92.

Не все критические отзывы оказались хвалебными. Кано упоминает отзыв Эмико Окады в марксистской газете «Акахата», где тот высоко оценивает визуальные эффекты и при этом заявляет: «По правде говоря, фильм очень сложно понять». Другая выдающаяся критик и феминистка, Минако Саито, заявила, как «неприятно смотреть фантазии какого-то пожилого парня на большом экране». Цитата, см.: Кано. Miyazaki Hayao Zensho , 217. Кинокритик Минору Такахаси назвает фильм «провальным». Такахаси. “Reo no kubi no yukue,” 225.

В обсуждении «Принцессы Мононоке» с несколькими исследователями, Миядзаки упоминает о том, как «несправедливо», когда маленькая девочка страдает от эктопического дерматита, и говорит: «Во времена, когда на детей накладываются подобные «проклятия», мы должны показывать фильмы, в которых мальчики и девочки стойко справляются с подобными трудностями». Миядзаки. Поворотная точка , 105. В том же обсуждении Миядзаки объясняет, как он хотел сделать Аситаку персонажем, относящимся к «маргинализированной группе», и признает, что отметка на руке Аситаки – «знак дискриминации». Там же, 114.

Судзуки счел название «Принцесса Мононоке» более загадочным. Он с гордостью вспоминает историю о том, как выпускал предварительный пресс-релиз, и о том, как вначале Миядзаки оказался очень раздражен. Судзуки. Jiburi no nakamatachi , 171.

См.: Нэпьер. Confronting Master Narratives.

Цитата Миядзаки. См.: Кано, Miyazaki Hayao Zensho , 201.

Миядзаки. Kaze no kaeru basho , 181–182.

Цитата Такахаты. См.: Кано, Miyazaki Hayao Zensho , 218.

Хайзе. Sense of Place, Sense of Planet , 304.