Грэм Робб - Жизнь Гюго

Choses Vues , 6–7 июня 1830.

Les Misérables , IV, 1, 2.

‘O Dieu! si vous avez la France sous vos ailes…’, Les Chants du Crépuscule , датировано августом 1832 г. в книге и 30 августа 1835 г. в рукописи.

CF, II, 723.

CF, II, 81.

Письмо к графине Блессингтон, 27 января 1847: Dickens (1981), 15.

Challamel, 153.

AP, 706; R. Lesclide, 92–93.

Возможно, Гюго читал рецензию Гюстава Планша на трагедию Фанни Кембл «Франциск Первый» (с важной ролью для Трибуле): Kemble (1832). Она вышла в выпуске Revue de Deux Mondes , где содержится рецензия Фонтани на романы Гюго. Месяц спустя Гюго приступил к работе над пьесой.

Paul Foucher (1867), 322.

Pendell, 62.

9 декабря 1832.

Письмо в Le Constitutionnel , 26 ноября 1832: Corr., I, 516.

Les Misérables , IV, 1, 2.

‘À Ol’, Les Voix Intérieures (26 мая 1837 – возможно, памятная дата). Жюльетта выступала в пьесах Дюма «Тереза» и «Жанна Вобернье». По мнению Жана Савана, ‘À Ol’, с оркестром и костюмами, не описание читки. Предположение, что Гюго впервые увидел Жюльетту на общем собрании труппы, идет, без доказательств, от Луи Гимбо.

Les Misérables , IV, 5, 4.

Corr., III, 47.

Sainte-Beuve (1973), 363.

Pradier, II, 108, № 9 и Жюльетта – Гюго, 5 сентября 1870: Souchon (1943), 27; Poisson, 114–116.

См., напр., MVH (1953), № 496–500.

Pradier, I, 165 (10 ноября 1828).

Barthou (1919), 129–130.

Faits et Croyances , OC, XIV, 197.

Une Heure Trop Tard (1833). См. переписку Карра и Жюльетты: Barthou (1919), 170–177, и Savant, IV.

Pradier, I, 291 и № 1 (8 января 1833 и письмо без даты).

Bulwer, 290–303.

Du Camp, 440.

La Revue Théâtrale, Journal Littéraire, non Romantique , 5 и 26 мая 1833.

CF, II, 103.

Le Figaro, 29 октября 1837; Gautier (1874), 379–381; см. также: Massin, IV, 1159–1160.

Drouet (1951), 13 и (1985), 3.

Hugo (1964), 113–114 (10 февраля 1849).

Hugo (1964), 167 (26 февраля 1874).

Balzac (1990), I, 35 (конец марта 1833) и 42 (1 июня 1833).

Письмо к Требютьену 23 августа 1833: Barbey d’Aurevilly, I, 27.

Bonnerot, I, 538.

Напр., Беранже – Сент-Беву: Daubray, 307 (23 сентября 1835) и 308 (7 декабря 1835).

Hugo, Lettres à Juliette Drouet , I.

Pradier, I, 267 (11 июля 1832).

Drouet (1985), 4.

‘Le Soleil’, Les Fleurs du Mal (1857).

Drouet (1951), 26.

13 августа 1833: Drouet (1951), 19.

Pouchain, Sabourin, 128, 437; см. также: Charlier, 59–74.

Hugo, Lettres à Juliette Drouet , 14.

Boulay-Paty, см.: Séché (1912), 206–208; Barbier, 357–358.

Hugo, Lettres à Juliette Drouet , 3.

Moi, l’Amour, la Femme , OC, XIV, 339.

Toute la Lyre , III, 21 (1838–1842?).

Sainte-Beuve (1973), 363.

Guimbaud, Victor Hugo et Juliette Drouet , 344–345 (декабрь 1837).

Dubois, Boussel, 97.

Drouet (1951), 56.

Karr (1880), I, 77.

CF, II, 127.

CF, II, 537–538.

Simon, 236 (июль 1840).

Le Figaro , 12 января 1897: Pouchain, Sabourin, 116–117.

Moi, l’Amour, la Femme , OC, XIV, 292.

Corr., II, 84–85.

Письмо к Гюго 31 мая 1839: Massin, VI, 1257.

В William Shakespeare (II, 6, 2) Гюго утверждает, что использовал это выражение, обсуждая трагедии Вольтера, «тридцать пять лет назад» (т. е. в 1829).

Ср. в 1837, «Высокая драма подобна океанской волне: некоторых она приводит в восторг, у других вызывает тошноту»: ‘Écrit sur la Vitre d’une Fenêtre Flamande’, Les Rayons et les Ombres , OP, I, 1553.

Письмо к Гюго, 10 июня 1841: Drouet (1951), 214.

Drouet (1951), 109, 141.

‘Sagesse’, часть 5, Les Rayons et les Ombres.

OP, I, 1516–1517 (фрагмент связан с частями сборника Les Voix Intérieures ). См. ‘À Ol’, Les Voix Intérieures , ‘Tristesse d’Olympio’, Les Rayons et les Ombres ; см. также ‘À Olympio’, Les Voix Intérieures ; ‘À Ol’ (2 стихотворения), Toute la Lyre , III, V. Прекрасный пример универсальности Олимпио – в трактовании Кюстином ‘À Olympio’ как гомосексуальных любовных стихов (письмо к Гюго, 27 августа 1837): Luppé, 191.

Planche (1837), 177.

OP, I, 1516–1517.

Le Rhin , предисловие.

Письмо к Полю Демени, 15 мая 1871: Rimbaud, 250.

T. Meredith, 316.

Еще одна жертва антигюгоистов – опера «Эсмеральда» (1836), четвертая опера Луизы Бертен, основанная на «Соборе Парижской Богоматери» и написанная на либретто Гюго и музыку Берлиоза. Гюго объяснял провал тем, что в театре отклонили его предложения, – он хотел показать, как Квазимодо взбирается на собор, опустив декорации. Кроме того, вмешалась судьба: у сопрано пропал голос, тенор покончил с собой, корабль под названием «Эсмеральда» затонул, а кобыла герцога Орлеанского, которую тоже назвали Эсмеральдой, разбила голову, выступая в стипльчезе. См.: Berlioz, II, 318–319; Macdonald; VHR, 568–570; также ‘La Bertinghugolatre’, Le Charivari , 30 ноября 1836: Pirot (1958), 255; и Arnaud Laster в The New Grove Dictionary. В XIX в. было написано 56 опер и 3 балета по произведениям Гюго. Планировалось еще 3, в том числе опера «Ган Исландец» Мусоргского.

‘Jeune homme, ce méchant fait une lâche guerre…’, Les Voix Intérieures .

Сведения о пятнах на солнце Гюго приобрел у астронома Франсуа Араго: Араго – Гюго, 17 апреля 1841 (Massin, VI, 1206–1207).

Pendell, 82.

Hugo, Lettres à Juliette Drouet , 4.

Drouet (1951), 71.

Drouet (1951), 75.

Письмо к Гюго 13 апреля 1843: « Иногда удары в живот гораздо более страстны и нежны, чем поцелуи в лоб»: Drouet (1951), 261; курсив принадлежит ей. В деле Жюльетты Друэ в театре «Комеди Франсез» содержится письменная сплетня, в которой предполагается, что «нездоровье, достаточно широко распространенное в театре, не давало ей выйти на сцену девять месяцев»… Archives Nationales F21, 1085: Pouchain, Sabourin, 173.

Дом Бертенов отреставрировали; теперь в нем находится Литературный музей Виктора Гюго (‘Maison Littéraire de Victor Hugo’).

Drouet (1951), 105.

Chenay, 162–164 (цит. Paul Chenavard).

CF, II, 178.

CF, II, 213.

Les Misérables , II, 3, 2, 9.

CF, II, 515.

Trollope, I, 156 (London edition), 110 (Paris edition).

CF, II, 318.