Александр Георгиевский - Антропоэстетика

Незнакомка. И.Н.Крамской

Неоднократно обращался В. Серов к художественным изображениям современников среди высокопоставленных и знаменитых лиц. К таким полотнам относится портрет известной красавицы и одной из богатейших женщин России Зинаиды Юсуповой. Образ графини привлекает внимание не только выдающейся красотой, но дополнен благородной простотой и доверчивостью, не всегда типичными признаками высокого положения знатной дамы.

Портрет Зинаиды Юсуповой

В приближенных к реальности тонах нарисован женский портрет на картине В. Серова «Девушка, освещенная солнцем». Типичное русское лицо с задумчивыми глазами, густая прядь длинных каштановых волос, скромное одеяние из темной юбки и светлой кофты, подпоясанной ремешком. Спокойное выражение лица и привыкшие к работе руки, лежащие на коленях, создают образ не праздного, а заслуженно отдыхающего человека. В начале прошлого века еще сохраняются в искусстве поднятые на небывалую высоту в предыдущее время традиции славянофильства, и картина В. Серова является тому талантливым подтверждением.

Девушка, освещенная солнцем

Во второй половине XIX в. просыпается огромный интерес к отражению во всех видах искусства особенностей антропологического типа, бытового хозяйства, характера русского человека. В политической жизни разворачивается движение народничества под названием «хождение в народ», с редким энтузиазмом выходцев из интеллигенции и дворянского сословия, с пожертвованием на виселицах и каторге, несгибаемой убежденностью в правоте избранного дела. В литературе появляются романы Л.Н.Толстого «Война и мир», «Анна Каренина», «Воскресенье», в которых изображены психологические портреты простых и привилегированных русских людей. В живописи не менее занимают художников сюжеты из истории отечества, обездоленной жизни тружеников города и села, достаточно назвать замечательные полотна В. Васнецова «Три богатыря», А. Сурикова «Утро стрелецкой казни», И. Репина «Бурлаки на Волге». В подъем русского патриотизма включились выдающиеся композиторы, создатели опер А. Бородин «Князь Игорь», М. Мусоргский «Борис Годунов», Н. Римский-Крамской «Сказка о царе Салтане». Не во всех этих произведениях искусства отражалась физическая красота героев, но высокие душевные качества были их неотъемлемым достоинством.

Символической в отображении русского менталитета является картина Виктора Васнецова «Три богатыря». Илья Муромец богатырским видом олицетворяет могущество и силу государства в противостоянии врагам древней Руси. Не случайно его именем были названы гигантский по размерам самолет и мощный ледокол. Добрыня Никитич напоминает о щедрости души русской, готовой поделиться этой природной добродетелью со всеми нуждающимися. В образе Алеши Поповича с молодцеватой, красивой внешностью художник демонстрирует еще одну национальную черту славянской нации.

Три богатыря

Особенно ярко творчество деятелей культуры славянофильской ориентации проявилось в искусстве на былинные и сказочные сюжеты, широко рекламируемое в кинофильмах советского периода. Достаточно вспомнить киноленту «Садко», где главные роли исполняют выдающиеся актеры Сергей Столяров и Алла Ларионова.

В роли Садко С. Столяров, Любавы А. Ларионова

Во второй половине XIX века развернулась дискуссия между славянофилами, активно пропагандирующими образ русского народа в искусстве, и западниками, склоняющимися к утверждению идеи о необходимости активнее перенимать западноевропейские традиции как более прогрессивные. Лагерь первых возглавлял философ А.С.Хомяков, к которому примкнули многие передовые деятели искусства. Благословение императора Александра III, поддержка министром народного просвещения К. Победоносцевым, Синодом православной церкви существенно укрепляли позицию славянофильства. Западники, лидерами которых были революционные демократы А. Герцен, Н. Огарев, М. Бакунин по причине своих политических убеждений и эмиграции за границей не могли оказывать существенного влияния на русских писателей, художников, композиторов.

На картинах зарубежных мастеров кисти отражена самая разнообразная тематика эстетического жанра: от восхищения красотой природы в пейзажной живописи, красочных натюрмортах до создания портретных образов простых людей и выдающихся личностей. Причем в модном течении импрессионизма портретная живопись красивых образов заметно отступает от копирования реальности. Почти на всех полотнах присутствуют персонажи из обыкновенных людей, не выделяющихся внешней красотой. Показательным является творчество Поля Гогена, избравшего сюжеты для картин из жизни местных женщин о. Таити, которые, как и все представительницы туземного населения, далеки от европейских эстетических стандартов.

Когда свадьба? П. Гоген

Из немногих исключений можно назвать две картины П. Ренуара. На полотне «Девушка с веером» нарисован портрет женщины с темными, широко поставленными глазами, расходящимися черными бровями, миловидной прической, округлым овалом лица.

Девушка с веером. П. Ренуар

В сходных тонах изображена женщина на картине «Портрет Жанны Самари». Свойственное импрессионистам обильное использование ярких красок имеет место и здесь. Кисть художника запечатлела красивую внешность француженки с взглядом задумчивых глаз, накрашенными губами, полными плечами и бюстом. Портрет создает впечатление довольной жизнью женщины с устремленным в спокойное будущее выражением привлекательной внешности.

Портрет Жанны Самари. П. Ренуар

В советский период истории России основное внимание представителей художественной школы приковано к популяризации политических лидеров, героев труда, деятелей науки и искусства. Портреты главных вождей, членов политбюро были обязательны на стенах производственных помещений, учебных и культурных заведений, городских площадях, не говоря уже о кабинетах крупных партийных и государственных чиновников. Все персонажи официальной портретной живописи в реалии не отличались сколько-нибудь красивой внешностью, поэтому исполнители ее прикладывали немало усилий и усердия для ретуширования и приукрашивания изображений реальных героев. Исключением в массовом внедрении в общественное сознание коммунистической идеологии с помощью живописи были театры, музеи, картинные галереи, в которых портреты руководства не становятся чем-то обычным. Видимо, все-таки сказывалось ощущение несовместимости партийной пропаганды с величием эстетического искусства.

Скульптурное творчество.Художественные картины отражают реальность преимущественно во фронтальной плоскости, скульптурное искусство отличается трехмерным изображением, на полотно можно смотреть, скульптура доступна тому, чтобы обойти вокруг нее. Данная особенность предоставляет возможность эстетической оценки в пространственном восприятии со всех сторон обозрения. Количество скульптурных шедевров в мировом фонде искусства намного меньше произведений художников.